后记 (第2/2页)
，见仁见智。嫦娥应悔偷灵药，这回轮到杳了。但要说觊觎不属于自己的感情，钤也未尝不是。

    归结起来大概是说，在两个人复杂的感情中，狭义的爱情很不起眼，像日光照射下微弱的灯光。但爱情的确存在。有时像一闪而过的幽灵，当她们不死心想将它找出来，却会发现它脆弱不堪，那些杂质仿佛都是为守护“爱”而存在。

    正文关于“爱”的部分则经常围绕着爱、怀孕、小孩的三角平衡展开。第五章是钤在极度痛苦的境况中生出了“爱”（双关的含义，既是指感情的“爱”，也是指小名叫“爱”的杳），也就是我所说的男生子，在精神的层面，钤让一个概念的小孩变成了现实。

    再是横跨全文，杳一直感觉到自己对钤的“爱”在催生某种变化，或是创造出新的东西，但又暂时摸不清踪迹，也不知是好是坏。“怀孕”表达的就是这种处在变动之中的朦胧感觉。“小孩”是必将降临的结果，在这里我用了近似于现代哲学探讨“死”的方式来处理它，“死”也是一个必将降临的结果，对于活着的人却永远未知。

    因为不是真的怀孕，“小孩”是不会生出来的小孩，所以成为划定边界的大他者。这句话有点抽象，我换个通俗的表达，就是说，如果她们真的有了一个孩子，生活也就真的颠覆了，她们只会在跨越这道界限的情形下生活。

    提到他者，提到边界，都是有空间感的概念，或许可以进一步问，边界位于生活的何处？那要回到最初的地方，小孩就是杳，边界也是她自身，两个表达跟文中说杳是他的爱神是一个意思。虽然也有点抽象，但文中已有展开，我不再做画蛇添足的解释了。

    经历了上面的探讨，我们也可以回到最初的问题，这篇文到底在讲什么？是女性视角下的精神分析。不过由弗洛伊德开创的精神分析体系没有给女性留出话语，他对女性的见解充满幼稚、可笑的偏见，更准确地说，这篇文是借用了精神分析中的“俄狄浦斯情结”（即弑父娶母）话语，并全盘重构的版本。

    讲到这里，所有的话似乎都在说：这是一篇很奇怪的文，作者自己都觉得很奇怪。但它最终的呈现就是正经的文学。可能为准确地表达出复杂的感情，玩了很多花里胡哨的技巧，但都还在文学的范畴之内。

    最后想说：我很喜欢这篇文，希望你也能喜欢！

    春于二〇二五年五月二十一日。